由中國國家話劇院、山東省文化和旅游廳、濟寧市人民政府主辦的“尼好，戲??！青年導演創(chuàng)作扶持計劃第二季”，近日在山東濟寧曲阜尼山圣境舉辦。8月13日至8月27日，圍繞“孔子”展開創(chuàng)作的多部原創(chuàng)“問道”系列劇目將陸續(xù)與廣大觀眾見面。

中國國家話劇院這支文藝國家隊緣何走進孔孟之鄉(xiāng)？青年導演如何“重返”那個時光很緩，車馬很“慢”的年代與孔夫子對話？如何立足當代重新詮釋經典？為此，全國政協常委、中國國家話劇院院長田沁鑫接受總臺記者專訪。

尼山位于“孔子故里”濟寧曲阜，這里是儒家思想的源頭，也是中華傳統(tǒng)文化的根脈，是東方文化重要發(fā)祥地。全國政協常委、中國國家話劇院院長田沁鑫表示，在尼山既感動于儒學精神的文化智慧，也感受到了強大的文化感召。

“我們來山東曲阜做調研，把調研的結果轉化成實際的行動，所以就有了今年的青年導演創(chuàng)作扶持計劃第二季。我們希望在孔子的故鄉(xiāng)，可以看到古代的先賢能夠帶給我們今人的哲思和我們青年藝術家們的表達。同時，國家話劇院擔負著守正創(chuàng)新的文化責任，青年藝術家們能夠發(fā)揮創(chuàng)造力想象力，在形式上創(chuàng)新、在視角上創(chuàng)新，能夠在這一片精神沃土上尋覓中華文明之源，以實際行動為中華傳統(tǒng)文化的創(chuàng)造性轉化，創(chuàng)新性發(fā)展貢獻文藝的力量?！碧锴喏握f。

儒家文化是中華民族生生不息、發(fā)展壯大的重要滋養(yǎng)，潛移默化地影響著人們日常與思想。田沁鑫認為，在“青年導演創(chuàng)作扶持計劃第二季”關于孔子的“問道系列”作品中，觀眾可以從中看到孔夫子身上生命的自覺性，這也是青年導演希望在戲劇舞臺上呈現的中華民族獨有的精神氣質。“從中國2500多年儒學文化的發(fā)祥地尼山歸來，我們的青年藝術家們對孔子有了不一樣的感受——孔子就像是水，可能平時你并不是很在意，但如果把水源切斷了，生命從此干涸了。孔孟之道、儒家精神是融入我們每一個中國人血脈里的，是我們偉大的中華民族生生不息的精神力量?！觳簧倌幔f古如長夜’，孔子不僅僅對于中華民族，對于全世界文明的發(fā)展，都有著積極的作用。”

全國政協常委、中國國家話劇院院長田沁鑫（中國國家話劇院供圖）

據了解，此次為廣大觀眾奉上的五部“新經典”作品《我見夫子，是山是水》《子與陽貨》《夜行記》《孔子·游》《長什么樣不重要》，都與孔子有關。

在田沁鑫看來，“對于這樣一位功績輝煌的圣賢一生榮辱興衰，我們用三言兩語，肯定是難以概括的。我們更愿意從不同的青年藝術家的不同角度去看孔子，從孔子的某一個人生階段的某一個片段，去觀察其性格特點，還原一個人性化的孔子形象。我想，這樣的孔子更能獲得當代人的理解、共鳴。”

即使是“孔子”這樣的題材，青年導演們也都會從現實認知上尋找切入點。田沁鑫談到，比如山東籍導演張霄的作品《子與陽貨》，以《論語》陽貨篇中孔子與陽貨的幾番對話為引，引申出兩個容貌相似，性情迥乎不同的少年成長故事?！皬囊粋€很新的視角、現代人的視角來看待孔子和陽貨，倆人雖然相差了10年，但是兩個人的長相很一致，過去也曾經是朋友，但是兩人由于理想的差距產生了人生的分歧，各自走上不同的道路。孔夫子沒有被世俗的功利所牽絆，而是想恢復周禮這種乾坤朗朗的秩序，一種大道。陽貨可能走向了更加世俗和更加功利的一種掙扎里去……”

《夜行記》講述身份迥異的四人為何不約而同踏上拯救孔子之路。青年導演李瑜告訴記者，該劇目借用了傳奇故事的創(chuàng)作手法，同時也在技術手段上實現了古今對話。

“聽覺上，我們對《詩經》里面的兩首詩進行了重新編曲，加入了現代的元素。視覺方面用了大量的實時影像，有現場的也有別處場景的實拍。此外，還借助熱感、夜視等技術，呈現并詮釋我們的傳統(tǒng)文化。從個人的角度講，我覺得孔子對我們來說就是像空氣，像吃飯喝水一樣，他時時刻刻都存在，但可能我們不會去仔細思考他。而開始排這部戲后，開始直面夫子思想時，有很多的感動，對當代人的感染力和感召力都非常大?！崩铊ふf。

據了解，此次青年導演原創(chuàng)劇目展演版塊，以“新經典、新田野、新城市”為主題，11位青年戲劇導演創(chuàng)意時代藝術表達，讓傳統(tǒng)文化與現代生活相交融，促進文旅融合新發(fā)展。十部青年導演原創(chuàng)劇目中，除了上述五部“新經典”作品，還有《黃魚先生》《唧唧復唧唧》《織娘》三部“新田野”作品，結合非物質文化遺產、大學生返鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)建設家鄉(xiāng)的人物實例展開創(chuàng)作；而《面包會有的》《未·來》兩部“新城市”作品也都能在現實中能找到原型。田沁鑫說，中國國家話劇院做 “青年導演創(chuàng)作扶持計劃”品牌，沒有嚴格的“命題作文”，希望更多的青年藝術家與創(chuàng)作者們，用他們的方式來表達他們對于社會、對于文化，特別是對于中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的一些理解，同時也希望能給青年創(chuàng)作者們一些基本功訓練。

“導演是要拼一些技術的，具備一些基礎的導演專業(yè)性訓練。比如第一季的時候，我們是從‘文戲’和‘武戲’開始來做，用《牡丹亭》和《水滸傳》這一文一武兩個戲，讓青年導演們進行一些基本功的訓練。這次第二季，主要是以現實主義創(chuàng)作的方法讓大家有所訓練。中國話劇急需好看的作品，通過對年輕導演的訓練，讓他們可以更快、更好地掌握專業(yè)技能提升的方法。未來中國在國際傳播領域都需要對我們中國形象的塑造，對我們中國故事的講述。在“中國式現代化的道路”上，進行我們戲劇對今天這個時代的表達和對中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的創(chuàng)造性轉化、創(chuàng)新性發(fā)展。”田沁鑫說。